আধুনিক চিত্রশিল্পের ইতিহাস - ৭

আধুনিক চিত্রশিল্পের ইতিহাস -৭

শ্যা ম ল  জা না   

পোস্ট-ইম্প্রেশনিস্ট শিল্পীরা এবং তাঁদের মতবাদ ও ছবি(৩য় অংশ)

পল গগ্যাঁ ও সিম্বলিজম্, সিন্থেটিজম্, ক্লোইসোনিজম্, প্রিমিটিভিজম ও পন্ত অ্যাঁভে স্কুল(প্রথম পর্ব)- 

ভ্যান গখ্-এর ছবি আঁকার মূল উপাদান যেমন ছিল মানসিক যন্ত্রণা থেকে জন্ম নেওয়া আবেগ-অনভূতি, তেমনি পল গগ্যাঁ-র ছিল সুদুরপ্রসারী কল্পনা ৷ পাঠক, এখানে একটি গুরুত্বপূর্ণ কথা বলে নেওয়ার প্রয়োজন আছে ৷ অনুভূতি ও কল্পনা দুটি এক জিনিস নয় ! অনুভূতি হচ্ছে Raw Meterial.৷ আর কল্পনা হচ্ছে অনুভূতির Finish Product.৷ ভ্যান গখ্ সরাসরি অনুভূতিকে ক্যানভাসে ধরেছিলেন ৷ কিন্তু, পল গগ্যাঁ কখনোই পরীক্ষা-নিরীক্ষা ছাড়া অনুভবকে সরাসরি ক্যানভাসে আনেননি ৷ ফলে, অনুভব থেকে কল্পনা— এই পরিক্রমাটি তিনি সব সময় ছবি আঁকার ক্ষেত্রে বজায় রেখেছিলেন ৷ আর, এই কল্পনার সাহায্য নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে নতুন কিছু করার অদম্য প্রয়াস তাঁর জীবনের শেষ দিন পর্যন্ত ছিল ৷ এ জন্য, প্রত্যেক দিন যে নতুন করে পৃথিবী জন্মায়, তার ভেতরে তিনি নতুন নতুন শৈলীর জন্ম দিয়ে বহু ইজম্-এর শরিক হয়ে আছেন ৷ এর মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল সিম্বলিজম ৷

যখন প্রকৃতির কোনো একটি বিষয়, বা বস্তু, বা তার রং অন্য আর একটি ভিন্ন দর্শনের প্রতিনিধিত্ব করে তখন তাকে প্রতীক(Symbol)বলে ৷ ধরা যাক একটি আন্তর্জাতিক ফুটবল খেলা হচ্ছে ৷ শেষ মুহূর্তে একজন খেলোয়াড় একটি গোল দিল৷ এতে সে বা তার দল যে জিতবে, সেই তাৎক্ষণিক উচ্ছ্বাসটি সে বোঝাতে চাইল ওই মাঠের এক লক্ষ দর্শককে ৷ সে যদি চেঁচিয়ে সবাইকে শোনাতে চায়, কখনোই পারবে না ৷ তখন সে Victry(জয়)-র আদ্যাক্ষর V-কে হাতের আঙুলের মধ্যমা ও তর্জনীর সাহায্যে দৃশ্যত “ভি” তৈরি করে, হাত তুলে দেখালো ৷ সমস্ত দর্শক তক্ষুণি বুঝে গেল সে কী বোঝাতে চাইছে ৷ এখানে আঙুল দিয়ে তৈরি “ভি” মুদ্রাটি হল জয়ের প্রতীক(Symbol)৷ যে কোনো কিছুকেই সরাসরি বর্ণনা করলে, গভীর অনুভূতি থেকে যে চরম সত্য উপলব্ধ হয়, তাকে পরিবেশন করা যায় না ! কিন্তু সেক্ষেত্রে প্রতীক ব্যবহার করলে কাজটি খুব সহজ হয়ে যায় ৷ এটাই সিম্বলিস্টদের মূল বিশ্বাসের ভিত্তি ৷

সারা পৃথিবীর আধুনিক কবিতার জনক ফরাসি কবি শার্ল বোদলেয়ার ৷ ১৮৫৭ সালে তাঁর প্রথম বই Les Fleurs du mal. থেকেই সিম্বলিজম-এর সুত্রপাত হয় ৷ সিম্বলিজম-এর মূল কথাটি তিনি এইভাবে বললেন— “বাঙ্ময়তাকে হত্যা করো, আত্মার একটি অবস্থার নামই কবিতা(পেন্টিং বা অন্য সৃষ্টির ক্ষেত্রেও তা প্রযোজ্য)”৷ অর্থাৎ যা দেখছি, তাকে সরাসরি বর্ণনা করতে হলে প্রচুর শব্দ খরচ করতে হয় ৷ এই অতিরিক্ত শব্দ ব্যবহারকে বাঙ্ময়তা বলা হচ্ছে, যাকে হত্যা করতে হবে ৷ যা দেখছো, তাকে, শুধু দেখে বর্ণনা না করে আত্মীকরণ করো ৷ তারপর তাকে শিল্পরূপ দাও ৷ তবে, সিম্বলিজম-এর এই ভাবনায় বোদলেয়ার পাইওনীয়ার হলেও একে আন্দোলনের(১৮৬০-১৮৭০)পর্যায়ে নিয়ে যাওয়ার কৃতিত্ব তাঁরই দুই ভাবশিষ্য স্তেফান ম্যালার্মে এবং পল ভার্লেন-এর ৷

এখান থেকেই অনুপ্রাণিত হন চিত্রশিল্পীরা ৷ এঁদের মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ যাঁরা, পল গগ্যাঁ তাঁদের অন্যতম ৷ তিনি ক্যানভাসে এমন বিষয়হীন বিষয় বাছতেন, যেখানে প্রতীকের(Symbol)প্রয়োগই বেশি প্রাধান্য পেত ৷ আর, একে ফুটিয়ে তোলার জন্য তিনি প্রয়োগ করতেন মৌলিক রং, যা প্রকৃত অবস্থার চেয়ে অনেক বেশি উজ্জ্বল(ছবি-১)।

আর ক্যানভাসে তিনি যে মানুষ, প্রাণী বা বস্তুর ছবি আঁকতেন, সেগুলি হত অত্যন্ত সহজ-সরল(Simple)৷ এরও একটি নির্দিষ্ট কারণ আছে ৷ সহজ-সরল মানুষ, যাদের মনে সভ্যতার জটিলতা তেমনভাবে বাসা বাঁধেনি, তারা জটিল ও মিশ্র রঙের ধারণা মাথার ভেতরে তেমনভাবে তৈরি করতে পারে না ৷

পল গগ্যাঁর এই যে ছবিকে যতটা সম্ভব সহজ-সরল করার প্রবণতা, তা ইম্প্রেশনিস্ট ধারণা থেকেই তৈরি হয়েছিল৷ যে, প্রকৃতিকে যত হুবহু ক্যানভাসে ধরার চেষ্টা করব, ততই অনুভূতির গভীরতা কমে যাবে ৷ এ জন্যই ফোটোগ্রাফিক ডিটেল থেকে সরে এসেছিল ইম্প্রেশনিস্টরা ৷ পল গগ্যাঁ তাঁদের অন্যতম শরীক হলেও, তিনি ছবিকে আরও সহজ-সরল করতে চাইলেন ৷ তিনি চাইলেন— আলো-ছায়াজনিত কারণে কোনো বস্তুর যে আয়তন বা ভলিউম(Volume)তৈরি হয়, ছবি থেকে তাকেও প্রায় বাদ দিতে ৷ কারণ ওই একই— যে, কোনো কিছুকে সরাসরি বর্ণনা করলে, গভীর অনুভূতি থেকে যে চরম সত্য উপলব্ধ হয়, তাকে পরিবেশন করা যায় না ! একটি পেনসিল ছুলতে ছুলতে যেভাবে তীক্ষ্ণ হয়, সেভাবে পল গগ্যাঁ ক্রমাগত পরীক্ষা-নিরিক্ষার মাধ্যমে এই দর্শনের সূক্ষ্মতায় পৌঁছোতে চাইছিলেন ৷

পল গগ্যাঁ-র জন্ম ১৮৪৮ সালে ৷ প্রায় ওই সময়ের কথা— ফ্রান্সের ব্রিটানি শহর থেকে একটু দূরে, অ্যাভেঁ নদী যেখানে আটলান্টিক সমুদ্রে গিয়ে পড়েছে, সেই জায়গাটি মনোরম প্রাকৃতিক সৌন্দর্যে পরিপূর্ণ ৷ অথচ ট্যুরিস্টরা তখনো তার সন্ধান পায়নি ৷ এখানে, ১৮৫০ সালে বেশ কয়েকজন চিত্রশিল্পী মিলে খুব কম বাজেটে একটি আর্টিস্ট কলোনী তৈরি করলেন ৷ নাম দিলেন— “পন্ত অ্যাভেঁ স্কুল”৷ চিত্রশিল্পী না হলে এখানে থাকতে পারবে না, আর কাজ বলতে শুধু ছবি আঁকা, অন্যকিছু নয় ৷ প্রায় তিরিশ বছর পর গগ্যাঁ এঁদের সাথে যুক্ত হয়েছিলেন ৷ আর, এই “পন্ত অ্যাভেঁ স্কুল” থেকেই ১৮৮৬ সালে পল গগ্যাঁ সিন্থেটিজম(Synthetism)-এর সূত্রপাত করেন  এমিল বার্নার্ড ও লুই অ্যাঙ্কুয়েতিঁ-র সঙ্গে যৌথভাবে(ছবি-২) ৷

সিন্থেটিজম মানে আপনারা নিশ্চয়ই জানেন৷ একাধিক লক্ষ্য বা উদ্দেশ্যর সম্মিলিত প্রয়াস ৷ এই সিন্থেটিজম-এর মূল তিনটি উদ্দেশ্য বা লক্ষ্য হল—

১. প্রকৃতির ডিটেল নয়, তার আপাত ও বাহ্যিক রূপটিকে শুধুমাত্র ব্যবহার করা ৷

২. ছবিতে সরাসরি বিষয় নয়, বিষয়ের ভেতরে যে গভীরতা, তাকে অনুভব করা ও  ক্যানভাসে আনা ৷

৩. শুধুমাত্র রং(Colour), রেখা(Line), ও গঠন(Form)-এর সাহায্যে(আলো-ছায়া দিয়ে তৈরি ভলিউমকে প্রায় এড়িয়ে গিয়ে শুধুমাত্র ফ্ল্যাট রঙের প্রলেপ দেওয়ার পর কালো আউটলাইন দেওয়া) ছবির বিশুদ্ধ সৌন্দর্যকে ধরার চেষ্টা করা ৷   (ক্রমশ)